趣读丨韩国电影为什么能开挂?

时间:2019-11-08 08:00:01 来源:黑龙江热点网 当前位置:牧人的狼 > 篮球 > 手机阅读

作者:火车头

本文来源于新周刊(ID:new-weekly)


/《特工》,今年豆瓣评分最高的韩国电影/


放眼全球,韩国电影不仅比不过华语电影

论工业、论艺术价值、论经济效益

可能连全球前十都挤不进

这几十年来

韩国电影最多也只能拿个最大进步奖

 

但在大众眼里尤其是中国观众眼里

对韩国电影的评价

多多少少都掺杂着些电影之外的元素


我们觉得韩国电影好看,并不是指它在艺术价值

或是类型片的创新上对世界电影有多少的贡献

而是因为我们对韩影独树一帜的题材风格

背后强大的工业体系的分外羡慕、嫉妒甚至恨

 

也就是说,撇开艺术价值不谈

大众的好评大多来自那句:

卧槽,这也能拍?


 /电影《恐怖直播》

其题材和格局让中国观众惊艳

主演河正宇也贡献了教科书级别的表演/


/实行电影分级制,百花齐放/

 

韩国电影从本土走向国际,从颓废走向振兴

也就这二十几年的事情

而这一切的拐点都出现在1998年

在那一年里,韩国取消了电影剪阅制度

分级制取而代之

 

审查放开后,韩国电影市场上最热门的题材

一度都是曾经明令禁拍的内容——

时政、暴力、犯罪、恐怖、情色、灵异等等

90后这一代年轻人,谁没看过《色即是空》?

谁没看过《女高怪谈》?


这一脉基因一直到现在也没有断

回顾这几年在中国互联网掀起巨大反响的韩影

如去年的《昆池岩》、前几年的《釜山行》

朴赞郁的《小姐》、罗宏镇的《哭声》

河正宇主演的《恐怖直播》、宋康昊主演的《辩护人》

以及最近大热的《特工》等等

无一不掺杂着上述的几个元素

这些电影的最大看点和最大创新点

也来自于对这几种元素的混搭和解构


/《釜山行》将丧尸片拍出了新境界/

 

当然,审查制度的废除只是韩影振兴的一个前提

在之后的几年里

韩国电影人为保护本国电影产业所做的斗争

为韩国电影产业的持续发展和良性循环

铺下了稳固的道路

 

韩国为保护本国电影产业的发展

历来有本国电影配额制度

它规定韩国每家电影院的每个放映厅

一年必须放映满146天的本国电影

1999年,韩国为加入WTO世贸组织

曾经试图开放外国电影配额

遭到本国影人的强烈抗议

并引起名为「光头运动」的游行


林权泽、姜帝奎、金基德、李沧东…...

几乎所有韩国电影界数得上号的导演都参加了这次运动

他们统一剃了光头,怀抱着自己的遗像

只是为了抵抗好莱坞的入侵

要知道,剃光头在韩国是极强烈的抗议形式

在此高压之下,韩国政府做出妥协

继续施行本国电影配额制度


/韩国导演风格突出,拍硬片有姜帝奎,拍意象有李沧东

图:《燃烧》/


/他们守住了电影人的底线/

 

光头运动的直接结果就是

当年席卷世界的《泰坦尼克号》

在韩国的票房

最终不及他们本国的电影《生死谍变》

 

在这个运动中,韩国全体电影人拧成一股劲

没有向政治和经济低头

以《触不到的恋人》为代表作的导演李铉升说:

「用政治、经济的逻辑来决定减少电影配额制

这决定就像雾里看花一样摸不着头脑」


后来在戛纳拿到影后的著名演员全度妍更是愤怒:

「以后我们还能看什么,听什么,感受什么?

什么都换不了韩国文化」


/《生死谍变》剧照/

 

类似的事情还发生在2016年的釜山电影节

釜山电影节的主席李庸观

曾经不顾釜山市长徐秉洙的强烈反对

坚持上映了一部

关于「岁月号惨死事件」的纪录片《潜水钟》

由于此事涉及敏感时事

从此釜山政府一直都找电影节的茬


2015年,釜山市政府削减了电影节的经费

在2016年2月

甚至强行罢免了导演李庸观的电影节主席一职

釜山电影节派任的几十名委员

也被釜山市长强行使用「法律手段」进行处分

声称他们没有资格任职,因为没有经过自己许可

刚烈的韩国电影人当然不会屈服

这件事迅速引发了韩国电影人对釜山电影节的一致抵制


他们认为,第一,文化不能向经济和权威低头

第二,没有开放和自由的创作,就没有韩国电影的今天

这已经可以说是韩国电影人的两条基本底线

电影分级制实行以来

这已经成为了韩国电影界的共识


/纪录片《潜水钟》英文版海报

英文片名:真相不该随世越号沉没/


/韩国电影=香港电影+好莱坞电影/

 

韩国大部分票房口碑双丰收的电影

要么就是古装历史、南北问题、动作冒险

这几个题材的老调重弹

要么就是由刺到社会痛点的社会事件改编而成

这奠定着韩影的基调——

独特的类型电影,和对好莱坞大片的本土化

 

在影片选题的思路上

韩影一方面继承了好莱坞商业大片的叙事传统

另一方面几乎照搬了香港电影黄金时期

小人物中心形象、家庭温情路线

和喜剧片、黑帮片、动作片等几大电影类型

 

从《汉江怪物》开始,韩影走向了一条

积极吸取好莱坞商业大片模式并进行本土化的道路

此后,《流感》、《摩天楼》、《海云台》

《田禹治》、《与神同行》等韩国本土的灾难片和玄幻片

也开始活跃在韩国的银幕上


怪兽片火了,韩国就拍自己的怪兽片《汉江怪物》

丧尸片火了,韩国就拍自己的丧尸片《釜山行》

「伪纪录」恐怖片火了

韩国就拍自己的伪纪录恐怖片《昆池岩》…....


/《汉江怪物》成功地将好莱坞模式本土化/


同时,韩影还保持着向香港电影取经的优良传统

不仅表现为在电影中

插入无厘头喜剧人物、家庭温情主线

小人物的励志「逆袭」故事

有时候甚至直接翻拍经典香港电影


2013年有翻拍自游乃海《跟踪》的《绝密跟踪》

2018年韩国电影本土票房榜前十中

还有翻拍自杜琪峰同名电影的《毒战》


/韩国电影《毒战》翻拍自杜琪峰的同名原作/

 

更值得研究的是

韩影还存在着一些非常独特的电影类型

它既没有香港电影那样世俗的烟火气

也没有好莱坞电影那样以个人英雄为主体的强叙事

而是以复杂的政治背景、社会背景为底稿

用影像在上面去简单勾勒出一副浮世绘


在南北题材中

这样的电影有《共同警备区》《特工》《铁雨》等

在社会问题题材上

也有《熔炉》《杀人回忆》《素媛》

这样极具韩国特色的电影


以《杀人回忆》为例

这是中国观众最为熟悉的韩国电影之一

但这部以连环奸杀案为噱头的电影

并不是纯粹的犯罪片、惊悚片

而是通过这些案件勾连出了韩国的现代史

韩国电影人非常擅长

在类型片中拷问历史问题和社会问题


/《杀人回忆》剧照/

 

然而,因为工业的关系

这些商业电影大多呈现出一种

题材多样、风格却极度单一的效果

除了煽情还是煽情,两个男主的故事也要煽情

除了讽喻政治还是讽喻政治

有时候甚至到了为黑而黑的地步

 

所以在整个电影工业中

除了几位风格比较突出的导演

如朴赞郁、罗宏镇、奉俊昊

大部分韩国导演

其实都走上了商业电影流水线的道路

 

这几年来,中国电影人其实也一直在学习

韩国电影人的选题思路——

熟悉的题材拿来老调重弹

到了中国就是《风声》和《集结号》

(谍战片与抗日剧)

改编刺到社会痛点的社会事件

到了中国就是《我不是药神》(医疗问题)


/韩国的现实题材电影

对影响了中国近年的电影创作

图:《熔炉》/


冯小刚在《集结号》的拍摄过程里

尝到过和韩国导演姜帝圭

(《太极旗飘扬》、《生死谍变》)合作的甜头

很明显也学习了一些拍摄战争题材电影的方法

在《芳华》中,冯小刚还强行插入一段战争长镜头

希望以此来提升影片的格调

由此可见,韩国商业电影

对如今我们在大银幕上看到的国产电影

其实产生了非常大的影响

 

然而,这终归还是一些细枝末节的形式问题

要学到韩国电影的长处和精髓

我们还要从韩国电影振兴之初开始学起


本文来自新周刊微信公众号。《新周刊》创刊于1996年8月18日,以“中国最新锐的生活方式周刊”为定位,享有传媒界"话题策源地"的美誉。关注新周刊公众号(id:new-weekly),每天了解最新锐的话题和生活方式。


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